王凤山先生谈演唱快板的技巧

来源:京城在线   2014-05-07 13:57  编辑: 朱彦博   人气:

导读:  快板的前身是数来宝,经过快板演员长期的艺术实践,借鉴了其他艺术形式的长处,不断改革发展成为一种曲艺形式。一些快板老演员在长期演唱的过程中,也形成了不同的风格流派。如李润杰、高凤山等同志,在演唱风格上就各有特色,有许多优点值得借鉴学习。    这里,把我

  快板的前身是数来宝,经过快板演员长期的艺术实践,借鉴了其他艺术形式的长处,不断改革发展成为一种曲艺形式。一些快板老演员在长期演唱的过程中,也形成了不同的风格流派。如李润杰、高凤山等同志,在演唱风格上就各有特色,有许多优点值得借鉴学习。

   这里,把我演唱快板的点滴经验,粗浅地介绍一下。先从我是怎样把数来宝改革成快板谈起。

     一、 从“顶板唱”到“半说半唱”

   我从八岁开始唱数来宝沿街乞讨。那时数来宝是双手打板,大、小板一块响。节奏是:

   呱叽呱 呱叽呱 呱叽呱叽 呱叽呱

  一板一眼。两字一拍,唱起来板起板落。如:

  竹板打 进街来,一街两巷 好买卖,

  也有买 也有卖,也有幌子 和招牌。

  这种唱法叫顶着板唱,唱着费劲,听着单调。

  我跟着师傅在北京天桥“撂地”的时候,经常听关顺贵、关顺鹏二位唱竹板书的老艺人说长篇。这两位老先生在演唱竹板书的时候,不用大板,手里横端着节子(小板),颠着节子,闪着板唱。节奏是一板三眼,又叫“黑红板”。“黑”是眼,“红”是板。这种板式紧凑连贯,俏皮动人。经过他们耐心指点,我试着去掉大板,脱离数来宝“三三七”的节奏,颠着节子用黑红板唱数来宝,学会了《关公单刀赴会》、《押宝》等节目。演出后,受到一些内外行的好评。当时管这种唱法叫“文明数来宝”。解放以后,在党的领导和广大群众的帮助下,不断吸收了京剧、话剧、山东快书、河南坠子等姐妹艺术的营养,加强了表演,丰富了节奏,才改革成今天的快板。

  有些曲艺工作者,说我演唱快板的方法是:“半说半唱”。对啦,这是我在数来宝的基础上,吸收了竹板书的黑红板唱法不断摸索出来的。这种唱法的节子伴奏有五种点子:颠、联、逛、撮、掐。还有五种演唱板式:闪、赶、跺、切、扔。这五种点子五种板式是形成“半说半唱”演唱技巧的主体。除此之外,要掌握“半说半唱”的方法,还得讲一讲横板和立板的区别。

     二、 横板和立板

   横板和立板是指在演唱快板时,节子的两种不同拿法,拿法不同,打法不一样,产生的基本节奏就有差异。

  横板拿法:食指插入节子第四扇、第五扇中间,手心朝上,手背冲下,节子头朝左,尾朝右(指左手持小板),拇指搁在节子头部,横端在手。

   立板拿法:食指插入节子第四扇、五扇之中,手心向右,手背朝左,节子小头向上,尾冲下,拇指搁在小板穗结的下面,节子竖立在手。

   横板打法:手腕子劲带动无名指,用第五扇小板有节奏地磕打上面四块板(一找四)上下颠打,产生“达达达达达”的音响节奏,这就是横板拿法产生的伴奏基本点,叫“颠点”。拍节是 ×××× | ××××| 一字一拍,一拍一板。用这种节奏唱快板,就得把节奏处理成 ○× ×× | ×× × 让过头板,闪着板唱,节奏才能不断不乱串成一线。

   立板打法:用手腕子弹动无名指,推动节子第五扇向右击打第四扇,拇指又迅速地把它挡回来。音响节奏是“嘀哒”,叫“晃点”。这个点是立板唱法伴奏的基本点,“嘀”是板,“哒”是眼,两字一拍,一板一眼。如:×××× | ×× | ××××| ××× | ,这是“晃点”伴奏产生的节奏。

  经过比较以后可以看出:横板的拿法决定了闪着板唱为主的特色;立板拿法决定了顶着唱为主的特点。这是两种不同的节奏规律。

     三、五种点子打法及作用

  节子是快板演员的击节乐器,纯熟掌握它,可以起到省气、助气、提神等效果。

   ① 颠点:是横板唱法伴奏的基本点(拿法、打法可参考第二节)。“颠点”伴奏一字一响,打字不打句,强调重拍、重字音,突出重点句,不躁不喧,不乱不搅。托唱,托字,托情。

  ② 联点:和颠点拿法一样。打法是无名指向上弹动第五扇小板,拇指紧密动作,向小板中间迅速移动打出:“哒个嘀”的音响节奏来,就是联点。这种点子眼起板落,又叫“反双点”。能起到衔接、填空、联词句、联节奏、联感情的作用。

  ③ 逛点:持节子小臂扬起,拇指和无名指张开弯曲,小臂肌肉拉紧,用手腕子劲逛动节子“哒哒嘀哒哒嘀”,就是逛点。节奏是要圆要满,一般用于“快打慢唱”烘托气氛。

  ④ 撮点:在逛点拿法基础上,用手腕子的韧劲自上而下,拇指和无名指猛然收缩,打出“嘟嘟嘟嘟哒”的长嘟噜来,就是撮点。一般用于由快转慢,分清段落,交换感情,演员换气。

  ⑤ 掐点:和撮点紧密相连,往往是撮完以后把板掐住,就是掐点。掐点和戏剧舞台静场的意思一样,节子不响,演员用心板控制节奏起伏。用于突出主要情节、感情、唱词。以静显动,以轻显响,给观众留下更集中更深刻的印象。

   这五种点子运用的得心应手,还必须联系好心板。什么叫“心板”?就是演员的内心节奏。心板强,可使节奏“快而不乱,慢而不断,缓而不散”,帮助演员掌握好抑、扬、顿、挫、起伏连绵。

  四、五种板式演唱

   ① 闪板:也叫“黑红板”句子紧凑,起伏跳跃,说唱兼用,字巧句俏。例如《百山图》的开头四句唱法:

  ○山连山山绕山,

   ○山山不断○山套着山。

   ○一轮红日东方起,

  ○看日出,您奔东岳登泰山。

  以上四句有五处是闪着板唱的,这样不笨不拙,唱中有说,俏皮优美,虚实结合。

   ② 赶板:把四、五句比较集中的唱词,一气呵成。字头咬字尾,铿锵有力,如同颗颗珍珠落玉盘,热烈,火炽,奔放。单只有闪着板唱才能唱好赶板。例如《百山图》中两段唱词:

  (1):○从台北,到台南,

  ○阿里山,太平山,草山,

  玉山,八仙山,

  金属矿产○在安东郡山,

  大雪山,○丹大山,栾大山,

  主岳南山,大武山。

  (2):○黄花山,绿草山,

   ○白鹤山,青石山,

   ○凤凰山,凤鸣山,○麒

  麟山,金马山,○八宝山,

   元宝山。

   ③ 跺板:一字一板顶着唱,字摞字,句联句,楼上楼,层层见高,泼辣火爆。例如《百山图》的两个例子:

  (1):山多一时说不完,青山、绿山、红山、

  黄山,金山,银山,铜山、铁山、奇峰

  峻岭,山峦叠翠锦绣一片好河山。

   还有一种是用三联音的方法唱跺板,如:

  (2):一片青绿是黄山; 上天竺 中天竺 下天竺

   ④ 切板:在演唱快板的时候,由高潮转入低潮,不是渐慢,而是利用“撮点”和“掐点”戛然而止,把词句和节奏切断。但要板切情不散,精神穿一线。下面举《百山图》的一个例子:

  奇形怪状象鼻子山,

  要是说生产还得说台湾(切板),

  樟脑蔗糖金属矿……

   在这儿,切板我是当作一个自然段来处理的。唱到这里是整个作品的三分之二,为了把底唱好,速度要快一些,攒劲把底唱好。最主要的目的是为了更突出地歌唱我国富饶美丽的宝岛——台湾。

   ⑤ 扔板:是“半说半唱”演唱方法有代表性的板式。把能够唱上板的几个字用白话的方法有意识扔到板外,仿佛掉板,而又能把它拽回来落在板上。有棱角,有力度,平中见奇,新颖别致,承上启下。例如:

  (1):云南省青山绿水看不尽

   ——《百山图》

  (2):比方说一块石头不起眼,

  堆积起来就是高山。

   ——《革命的青春》

  “云南省”和“比方说”两处就是扔板的唱法。

   五、谈谈气口

  气口和节奏、吐字紧密相连,相互制约,相互作用。按一般规律来讲,节奏要是不准,气口就不匀,吐字就不真。当然吐字要真,还需要练习“喷口”。但气不足,字就打不远,自己也累,观众也听不清。巧妙而又恰当地处理气口,是演唱快板的重要技巧之一。我今年六十四岁啦,在舞台上演出越唱越有劲,气不涌出面不更色,观众听着轻松愉快。其道理是除了运用“半说半唱”的方法外,还恰当地使用了“攒气”、“晃气”、“偷气”,三种换气方法。

  攒气:是属于固定气口,在演唱赶板跺板前固定吸足一口气,就是攒气,要做到深吸慢吐。

  晃气:是利用表演来换气。在舞台上演出时,演员嘴里有唾沫或是嗓子有痰,这种特殊情况怎么办?可以在段落转折、人物对话等地方,虚伸手或是虚迈步,虚晃一招以分散观众的注意力,抓住此时机赶紧换气,就叫晃气。

  偷气:偷气要偷得瞧,偷得匀称。不影响吐字,不破坏句子。如第四节赶板中的“山○麒,山○八”两个拍节,就是在句与句间空十六分音符,极为短促地喘半口气,这就是偷气。

  以上介绍的只是一些基本技巧。在演唱时,首先还要领会作品的主题思想,加深对人物和事件的理解,体会人物的思想感情,然后再做技巧上的安排、处理。

   快板这种艺术形式演出方便、道具简单、鼓动性强,为广大观众喜闻乐见。希望它在党的阳光雨露下茁壮成长,更加绚丽多彩,芳香万里。

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